В России кино любили всегда. Каждый новый фильм воспринимался как большое культурное событие, зрители пересматривали понравившиеся картины десятки раз. Возможно, это происходило потому, что для многих поколений в нашей стране кинематограф оставался чуть ли ни единственным окном в мир прекрасного, ведь приходя в кино, люди на некоторое время забывали о жизненных трудностях и проблемах. Сейчас продолжаются споры о том, вышел ли отечественный кинематограф из того кризиса, в котором он пребывал последние пятнадцать лет. Критики сетуют на то, что современному российскому кино не хватает реализма и отражения времени. Однако в то же самое время российские фильмы все чаще и чаще получают награды на престижных международных кинофестивалях, а отечественные фильмы собирают полные залы. Одним из ярких примеров возрождения отечественного кинематографа служит, пожалуй, фильм «Диверсант», показанный недавно на киноканале «Дом кино», созданном специально для ценителей русского кинематографа. Накануне Дня кино России, который традиционно отмечается 27 августа, мы пообщались с исполнителем главной роли этого фильма Кириллом Плетнёвым. В.: Кирилл, до фильма «Диверсант» у Вас были работы в кино, но роль именно в этом фильме сделала Вас популярным. Каково этоP проснуться знаменитым? Ответ: Для меня это разные понятияP популярный и знаменитый. Не знаю, как этоP проснуться знаменитым. Для этого надо, наверное, чтобы фильм был показан вечером, чтобы его все посмотрели. А вот ощущение популярности приходит со временем. Например, когда ты идешь по улице и тебя начинают узнавать, начинают тыкать пальцем и не обращать внимание на то, что у тебя есть личное пространство. Столкнувшись с этим, я понял, что, когда я решил заниматься актерской профессией, менее всего я стремился к такой популярности. Хотя я достаточно амбициозный человек, но мои амбиции не заключаются в том, чтобы меня узнавали на улице. Влад Галкин как-то очень правильно заметил: «Самое страшное для актераP отвлечение внимания, ведь всегда хватает трудностей с ролью». Я знаю актеров, очень известных актеров, которым узнавание нравится, но четко понимаю, что я не из их числа. В.: В одном из интервью Вы сказали, что хотели бы уйти от образа военного и сконцентрироваться на каких-то других амплуа. Вам удалось это сделать? И если да, то какие у Вас роли сейчас? Ответ: Отчасти мне это удалось. За этот год я снялся практически в пяти картинах, четыре из которых комедии. В «Любовь-морковь-2», например, я играю афериста, который, переодевшись женщиной, проникает в дом Гоши [Куценко] и Кристины [Орбакайте]. Создатели фильма хотят, чтобы зритель до определенного момента оставался в неведении, кто перед ним: переодетый ли это мужчина или настоящая женщина. Мне кажется, зритель изначально должен быть в курсе, потому что, во-первых, сам момент переодевания комичен, а во-вторых, всегда интересно наблюдать, как герою удается или не удается скрыть, что он мужчина. Так обычно и бывает в подобных фильмах. Вспомните «Здравствуйте, я ваша тётя!» или «В джазе только девушки». Мы же делали два варианта: комедийный вариант, более правильный с моей точки зрения, и вариант, в котором непонятно, кто на экране. В.: Значит, мечта сняться в комедии осуществилась? Ответ: Более чем. На выходе еще три работы: «Варенье из сакуры», комедия «Ваша остановка, мадам», где у меня лирическая роль. Кроме этого, в Питере подходят к концу съемки сериала. Не могу сказать, что там роль комедийная, однако моя роль неудачника-аутсайдера очень напоминала мне фильмы с Пьером Ришаром, в которых он все время попадал в дурацкие ситуации. В: Вы снимаетесь сейчас у Владимира Хотиненко в фильме «На реках Вавилонских», расскажите немного о фильме, о Вашем герое? Ответ: Как раз там я играю военного. Это притчевая история, основанная на документальном факте: в начале войны Гитлер, завоевывая СССР, открывал церкви, пытаясь таким образом заработать народную любовь. Очень многие тогда пришли в православие, на это повлиял и факт войны, и довоенные события. Сергей Маковецкий играет священника, который приезжает в некое село, открывает церковь, заново восстанавливает в ней службу. Мой геройP парень, сбежавший то ли из плена, то ли из армииP это остается непонятнымP возвращается в село, откуда он родом, и узнает, что его девушка убита. С этого момента смысл его жизни - в отмщении, которое не приносит никакого облегчения. И как раз герой Маковецкого пытается донести до него, что надо жить дальше, просто, как это ни грустно, надо жить дальше. Очень простая, но очень достойная мысль. В.: Как вы относитесь к компромиссам в профессии? «Вот сейчас снимусь в не очень интересном материале, а зато потом » Ответ: Мне повезло, наверное, потому что я практически никогда не шел на такие компромиссы, не шел в силу того, что у меня нет жены, детей. На то, чтобы маме помогать, себя содержать, мне денег хватает. Один раз у меня была такая ситуация, когда я снялся в одном сериале. Но пошел я туда не из-за компромисса, а из-за того, что у меня просто не было денег, мне жить было не на что. Я репетировал спектакль в тот момент и понимал, что клёво заниматься чистым искусством, но есть тоже что-то хочется. Но для меня до сих пор большая загадка, как утверждают подобный материал, ведь это же непонятно что! Раньше я относился к подобному очень непримиримо, пытался требовать от людей того же, что требовал от себя, т.е нормально относиться к процессу, пытаться разобраться в роли, находить какие-то решения сцен, переписывал сцены, подчас занимался не своей работой К сожалению, у нас очень многие люди просто разучились находить решения, находить ключи к материалу. Сценарий может быть просто блестящим, а снимать его будут очень посредственно, потому что отвыкли работать по-другому. Этих людей тоже можно понять, им надо кормить семью. Сейчас, когда я попал к Владимиру Ивановичу Хотиненко на картину, у меня возникло вдруг странное ощущение, что я вообще в кино никогда не снимался, потому что там совершенно другой подход. Потому что люди собрались делать кино, а не зарабатывать деньги. Мы целый день можем репетировать один кадр, а потом вдруг начинает лить дождь, и Хотиненко говорит: «Ну что ж, мы все отрепетировали, все здорово, всем спасибо, смена окончена». И это вполне нормально, потому что сцена, которую мы готовили, сцена убийства девочки, должна сниматься исключительно в солнечную погоду. Только так и никак иначе это надо снимать. И еще я очень четко понял, что есть действительно кинобизнес, а есть киноискусство, и не надо путать этих вещей. Когда ты находишься в ситуации кинобизнеса, надо понимать, что люди зарабатывают деньги, и в этой ситуации не надо стесняться поднимать ставки, например. Люди на тебе зарабатывают, почему бы и тебе не заработать
«Диверсант» Плетнев не идет на компромиссы
| | |
Сегодня: 5 feb 2013, tuesday
в центре Челябинска |
«Диверсант» Плетнев не идет на компромиссы - Зрелища | Алоеполе.ру - в центре Челябинска. Челябинские статьи, обзоры, новости.
